Stvaranje 'središnje pozornice', kakvu je pamte njegove plesne zvijezde

Bez obzira jeste li ga prvi put gledali u kazalištu prije dva desetljeća ili na Netflixu prošli tjedan, šanse su da osjećate duboku povezanost s njim Središnja pozornica . Kultni klasik, premijerno prikazan 12. svibnja 2000., vjerojatno je najveći plesni film koji je ikad snimljen. (Plesni opsesivi mogli bi se suočiti s 'kultom' prije 'klasika', a da ne spominjemo 'plesom' prije 'filma.') Baletno putovanje Jody Sawyer - koje kombinira oh-vau-imao-sam-one-žuljeve realizam s fantazijom-čeka-da-ima-čarobnu-boju-za-mijenjanje-tenisice - stoji ispit vremena, prokleta moda mora biti prokleta. Zapamtili smo njegove retke koji se mogu citirati, nasmijali smo se (i nježno, njihovim herojima) i nadahnuli se njegovom iskrenom ljubavlju prema plesu i plesačima.

Slaviti Središnja pozornica 20. godišnjice, zamolili smo pet njezinih plesnih zvijezda da razgovaraju kroz svoja sjećanja na postupak snimanja. Evo njihovih priča o vezivanju na sceni, scenama ljubljenja nakon povraćanja i životu koji oponaša umjetnost koja oponaša život.




Sascha Radetsky i Ethan Stiefel poziraju jedan pored drugog, sjedeći u restoranu. Oboje nose flanelske gumbe, a oboje je uhvaćen usred smijeha.

Beste iz stvarnog života Sascha Radetsky (slijeva) i Ethan Stiefel - zvani Charlie i Cooper - prisjećajući se Središnja pozornica , 20 godina kasnije (Foto Joe Carrotta)

O postupku audicije

Ethan Stiefel (Cooper Nielson): Jednog sam dana ušao u studije američkog baletnog kazališta na 890 Broadwayu i imao sam jedan od onih žutih listića u rupi pošte koji je upravo rekao: »Laurence Mark. Columbia Pictures. Molimo nazovite.' Niotkuda. Nazvao sam i Larry - jedan od producenata filma - odgovorio je izravno. Bio je super upućen u ples, a vidio me nekoliko puta kako nastupam. Bio je obožavatelj. Rekao je da Columbia radi na plesnom filmu i mislio je da bih mu dobro odgovarao. Bio sam pomalo zatečen - nema toliko snimljenih plesnih filmova, točka - ali naravno da sam bio zainteresiran. Kakva prilika.

Sascha Radetsky (Charlie): Ethan i ja smo bili prijatelji još od davnina. Upoznali smo se kad smo bili djeca na ljetnom intenzitetu - mislim da sam ja imao 11, a on 15 godina? Ali zajedno smo završili u ABT-u. I sjećam se da je možda u siječnju 1999. Ethan rekao, 'O, da, radim ovaj film.' Zvučalo je kao da je to napisano za njega.

Erin Baiano (studentica Američke baletne akademije): Da, čuo sam da je cijela stvar bila zvjezdano vozilo za Ethana.

Čizme: Nisam to čuo!

Julie Kent (Kathleen Donahue): Sjećam se da mi je Ethan spomenuo, kad smo gostovali u Japanu, da je upravo bio u Kaliforniji kako bi se sastao s redateljem o mogućem filmu. Sve je zvučalo uzbudljivo, ali nekako neodređeno. A onda, nekoliko mjeseci kasnije, rekao je da su htjeli da pročitam dio.

Amanda Schull (Jody Sawyer): Za mene je to bila pomalo životna imitacija umjetničke situacije. Bio sam na posljednjoj godini baletne škole u San Franciscu i vježbali smo za svoj izlog na kraju godine, što je bila prilika da nas Helgi [Tomasson, umjetnički direktor SFB-a] i drugi direktori tvrtki vide kako nastupamo. Helgijeva asistentica došla je na probu i nešto šapnula koreografu djela koji je imao vrlo suh smisao za humor - rekla je otprilike kao: 'Imat ćemo danas simpatičnog holivudskog producenta.' Odmah sam se oživio. Slučajno sam imao jednu od glavnih uloga u ovom baletu i uključio sam je. Na kraju, Helgijev pomoćnik dao mi je scenarij - moje izmišljanje privuklo je pažnju producenta. Sljedeći dan čitala sam svoje scene za producenta između proba, dok sam bila crvena od repe i znojna. Čitao sam za Jody i Maureen, ali rekao sam producentu: 'Znate, zapravo mi se više sviđa uloga Jody.' Kako totalno neugodno, unatrag! Ali kasnije sam saznao da je nakon toga producent nazvao direktora kastinga i rekao: 'Pronašao sam Jodyja Sawyera.'

Amanda Schull pozira iza kulisa s redateljem Nicholasom Hytnerom. Njih dvoje se grle sa Schullom

Amanda Schull s redateljem Nicholasom Hytnerom (ljubaznošću Schull)

Baiano: Upravo sam napustio posao u ABT-u, tako da nisam imao ništa osim vremena. Nazvao me netko s kastinga i zamolio me na audiciji, ne sjećam se kako točno. Zapravo su mi prvo dali strane za Jody, a zatim su me nazvali za Emily nekoliko tjedana kasnije. Ali neki su moji prijatelji čitali za Evu, a neki od ostalih dijelova. Osjećao sam se kao da su svi koje sam poznavao bili na audiciji - sav ABT, sav New York City Ballet.

Radetsky: Moja je uloga prvotno napisana za [tadašnju zvijezdu ABT-a, danas umjetničku ravnateljicu baleta Pennsylvania] Angela Corellu. To je trebao biti Carlos, a ne Charlie. Što vam pokazuje da je spisateljica doista poznavala ples, kao i redatelj i producent, jer Angel je briljantan. A izvorno nisam čitao za Carlosa - čitao sam za ruskog tipa, ulogu Ilije Kulika. Užasno sam se snašao.

Čizme: Sascha je u tom trenutku bio sezonski glumac. Kao dijete radio je reklame i snimao.

Radetsky: Voli podsjećati ljude na to. Da, negdje je tamo na internetu. Snimio sam film koji se zove Napokon kod kuće —To je bio prvi film Adriena Brodyja.

Čizme: Prešao je iz suradnje s Adrienom Brodyem u suradnju sa mnom, jadnim čovjekom.

Radetsky: Radim samo s legendama. [ Smijeh. ] Ali svejedno, usred sezone ABT-ove Metropolitanske opere tog ljeta, Angel je ispuhao gležanj, pa nije mogao snimiti film. Mislim da je u početku tim još uvijek želio da ostane kao Carlos. Doveli su [tada solista ABT-a, a kasnije ravnatelja NYCB-a] Joaquina de Luza da pročita.

Schull: Kasnije u audicijskom procesu odvezli su me u NYC na neke ekranske testove, a sjećam se da su istodobno bili na audiciji za Joaquina za Charliejev dio. Pozvao me da jedne večeri odem s krila gledati ABT, da vidim Ethana kako pleše. Sjećam se da sam pomislio: čak i ako je ovo kraj mog putovanja s ovim filmom, koliko imam sreće?

Radetsky: Oni su također bili na audiciji [tada –NYCB plesačica, sada –A. Redatelj plesnog projekta] Benjamin Millepied za ulogu Charlie / Carlos. Što bi bili Francuzi za Charlesa? Char-LEE? U svakom slučaju, napisano je za ove druge nevjerojatne plesače, a onda sam, malom srećom, završio s svirkom.

Kent: Ne sjećam se koju sam scenu radio na audiciji za Kathleen. Ali sjećam se da sam na audiciji razgovarao s Nicholasom [Hytnerom, redateljem filma], o tome zašto je želio raditi ovaj film. Volio sam njegove filmove i znao sam za njegovu karijeru kazališnog redatelja u Londonu - ali činilo mi se kao skretanje ulijevo da snima tinejdžerski baletni film. I rekao je da voli umjetničku formu, a filmska je tvrtka provela sva ova istraživanja i zaista su smatrali da će ovaj film razgovarati s publikom tinejdžerica i njihovih mama - ovo će za cijelu osobu biti vrlo utjecajno generacija. Jasno je da je to bila istina!

Još uvijek iz

Schull (u sredini) u sada već ikoničnom Središnja pozornica Sekvenca fouttéa (ljubaznošću tvrtke Sony Pictures Home Entertainment)

Prvih dana na snimanju i prilagodba glumi

Schull: Prije nego što je snimanje započelo, uvježbavali smo jazz broj u New Yorku sa [koreografkinjom] Susan Stroman i njezinim divnim asistentima te baletnim brojevima. Smjestili su me u stan u blizini Lincoln Centra. Osjećala sam se vrlo glamurozno.

Čizme: Stroman je režirao [Tony-nagrađivani mjuzikl] Kontakt u tom trenutku, u kazalištu Vivian Beaumont u Lincoln Centeru, i tako smo tamo imali neke od svojih proba.

Schull: Dečki su još uvijek bili u sezoni u ABT-u na početku razdoblja probe, tako da sam isprva počeo samostalno. I hvala dragom Bogu, jer nisam bio ni blizu tako brz učenik ili jak plesač kao Ethan i Sascha. Jednom kad su se pridružili probama, sjećam se da sam bio šokiran koliko su brzo naučili sve. Bilo je ništa njima da pokupe ove balete. Također, kad sam prvi put vidio Ethanova stopala izbliza - bio sam totalno ošamućen.

Čizme: Stroman je bio briljantan, koreografirajući balet Cooper Nielson. Nikad prije nije stvarno surađivala s baletanima, ali izvrsno se snalazila u strukturi i osjećaju koji je željela za svaki odlomak. Tada bi nam dopustila slobodu da predlažemo stvari - 'Postoji li nešto posebno za što se možete sjetiti za ovo mjesto?' Također sam prilično siguran da motocikl nije postojao u Cooperovom baletu dok nisam dobio ulogu. [Stiefel je, poznati, ljubitelj motocikala.]

Schull i Stiefel poziraju na Stiefelu

Schull i Stiefel snimaju scenu motocikla (ljubaznošću Schull)

Kent: Nisam imao toliko priprema za obaviti kao neki drugi plesači. Ali moj prvi pravi dan snimanja bio mi je najveća, najteža scena! Bio je to trenutak u kazalištu, za vrijeme svečanosti, kad moram reći Cooperu 'To se zove gluma.' Ušao sam, bum, oni su pucali. Sjećam se da sam bio zahvalan što je to bila scena s Ethanom. Mnogo smo puta bili zajedno na sceni, tako da je tamo već postojala razina povjerenja. S njim nisam imao iste živce kao s recimo Peterom Gallagherom [koji glumi direktora tvrtke Jonathan Reeves] - velikom filmskom zvijezdom koju sam upoznao u šminkerskom prikolici, a onda smo morali stati na set i igraju se muža i žene. Iako Peter nije mogao biti ljepši.

Čizme: Neki od nas definitivno su bačeni u dubinu. Prva scena koju sam snimio s Amandom bila je ljubavna scena u Cooperovom stanu. Možda je mislio na to da ćemo, ne poznavajući se zapravo, imati određenu energiju ili napetost. Ali morao bih zamisliti da ti prvi snimci nisu bili baš lijepi, prvi dan, prvi metak. Na kraju smo ponovno snimili scenu, otprilike, mjesec dana kasnije.

Radetsky: Moj prvi dan bio je prizor na brodu, Circle Line Cruise. Alarm mi se nije oglasio i pucali su u 6 sati ujutro. Kasnila sam, prvi dan. Tako sam već bio ponižen. Izašli smo na brod i trebali smo napraviti scenu ljubljenja između mene i Amande. A jadna Amanda dobije bolest kretanja.

Schull: Morali su držati vedro izvan kamere da bih ja lupio između snimki. A onda me Sascha morao poljubiti! Nije se žalio, taj dragi čovjek.

Radetsky: Osjećao sam se užasno - jednostavno joj je bilo mučno zbog svega. A onda je ironija bila u tome što su na kraju izbacili cijelu tu scenu. Snimamo ga kasnije, bez ljubljenja. Bila je to zanimljiva indoktrinacija procesa.

Još uvijek iz

Schull i Radetsky (lijevo) sa Shakiem Evans i Victorijom Born (zvani Erik i Emily) u sceni iz filma (ljubaznošću Sony Pictures Home Entertainment)

Na plesnim scenama

Schull: Budući da nisam imao glumačku pozadinu, scene s teškim emocionalnim dijalogom činile su me nervoznom. No, plesne su sekvence bile super zabavne za snimanje.

Čizme: Svidjelo mi se što su za film odabrali tako sofisticiranu predstavnicu. Kako je sjajna [Sir Kenneth] MacMillan Romeo i Julija balkon pas? A onda Georgea Balanchinea Zvijezde i pruge ima drugačiji senzibilitet u pogledu svoje virtuoznosti i pristupačnosti. Imali ste sve, od Shakespearea do motocikla koji je izašao na scenu. Bilo je raznoliko i uopće nije zalijevano.

Kent: Zapravo uopće nismo prilagodili koreografiju MacMillan za kameru. To je jedna od stvari na koje sam najponosniji u tom filmu: kako su snimili ulomke s balkonskog pasa. To su tako dobro shvatili - koreografija i osjećaj za izvedbu, scenografija.

Čizme: Snimili su i finale iz filma Balanchine's Tema i varijacije , s ABT plesačima, i ja i Julie. I nikad se nije koristio. Mislim da to nikad nisam vidio. Sigurno je negdje u trezoru.

Baiano: Bili su stvarno pametni kad su zakazali plesne stvari. Za scene u učionici, mnogi su [New York] City Ballet plesači imali više vremena tijekom tog razdoblja snimanja, pa ćete ih tamo vidjeti u pozadini. Ali onda su doveli ABT plesače da rade 'Male labudove', budući da je to bilo u ABT-ovom predstavniku.

Kent: Snimanje plesa zahtijeva drugačiju razinu intenziteta - ne samo stari 'Požuri i pričekaj', već 'Požuri, čekaj, a onda zapleši svoje srce.' Teško je vašem tijelu neprestano proizvoditi visoku fizičku razinu energije, a da vam nije toplo. Ali to se uvijek činilo kao dobro raspoloženje na setu, puno zaista uzbuđenih mladih plesača.

Radetsky: Bili smo toliko raspoloženi samo da budemo tamo. Bilo je pomalo krivulje učenja za ekipu u smislu snimanja plesa, pa se sjećam da smo neke pokušavali odvesti najbolje, i zavoji su bili sjajni, ali ispalo je da su se fokusirali na ... klavir . [ Smijeh .] Nije bilo važno! Išli bismo opet.

Kent: Snimanje filma 'Puls joj je daleko od tetoviranja vašeg imena na sebi ...' - pa, možete popuniti prazno mjesto. Ta je scena bila smiješna, dijelom samo zato što ljudi nisu očekivali da će mi te riječi izlaziti iz usta. To zapravo nije moja osobnost! Ali zaista ponekad potajno razgovarate na sceni dok plešete, pa je bilo zabavno pucati. Također, stalno sam razmišljao da na kraju Plesačice [film iz 1987. Kent je glumio s Mihailom Baryshnikovom], vidite me kako tetoviram tratinčicu na obrazu stražnjice. Što je s ovim baletnim filmovima tema tetovaža na dnu?

Još uvijek iz

Stiefel i Schull plešu u 'Cooperovom baletu' (ljubaznošću Sony Pictures Home Entertainment)

Radetsky: Nešto od najzabavnijeg na snimanju bilo je snimanje one jednolične scene s Ethanom u studiju.

Baiano: Ono što ne vidite je da su svi plesni statisti bili u studiju za taj plesni ples. Mi smo u pozadini navijali, poput 'U redu!'

Čizme: Sascha i ja stvarno smo voljeli ples tamo.

Radetsky: Pa, razgovarajmo o čemu zapravo dogodilo. U filmu, način na koji bi trebao ići jest da Cooper radi ovu sekvencu skokova na probi i ja to ne mogu pratiti, a onda kasnije, u završnoj izvedbi, napravim čitav virtuozan niz koraka, poput, 'dobio sam ti sad.' Dakle, prvo smo snimili dio na pozornici. Vidjet ćete da radim dvostruku turneju, piruetu, dvostruku turneju, dvostruku turneju - to nije bilo po scenariju, već samo, 'Što god želite učiniti.' Dakle, to sam i učinio. A kasnije smo snimili scenu proba i primijetit ćete da Ethan ide u dvostruku turneju, dvostruko pirueta, dvostruko okretanje, dvostruko okretanje, dvostruka tura . Bio sam kao 'Stari! Kontinuitet neće uspjeti! ' [ Smijeh. ]

Čizme: Pretpostavljam da je to bila baš Cooperova stvar.

Baiano: Moramo razgovarati o klasi jazz-a. To mi je apsolutno najdraže.

Čizme: Do danas, ako se ljudi žele nježno zafrkavati sa mnom, povući će nekoliko poteza s te scene, dajte mi malo [ radi jazz ruke ]. Susan Stroman koreografirala je cijelu stvar, a tamošnji plesači u osnovi su cijela postava Kontakt.

Baiano: U tome je Warren Carlyle [danas toliko hvaljeni Broadwayjski koreograf i redatelj]!

Čizme: Bili su puni i puni, svaki trenutak. Zapravo, Robert Wersinger, bio je jedan od plesača, a prije sam plesao i bio prijatelj s njim u New York City Ballet-u. On je taj koji mi šapće na uho: 'Što mislite o toj djevojci?' ili 'Pogledajte je!' Dakle, i to je bilo cool, imati trenutak na ekranu s prijateljem kojeg neko vrijeme nisam vidio.

Još uvijek iz

Schull i Stiefel s glumačkom postavom na sceni jazz klase (ljubaznošću Sony Pictures Home Entertainment)

Na dinamičnom iza kulisa

Schull: Svi smo bili prilično bliski. Bilo je to poput ljetnog kampa. Mlađa su djeca svaki vikend provodila zajedno, odlazeći u kuću jedne ili druge osobe. Snimala sam svaki dan tri mjeseca i još uvijek se nisam mogla zasititi ljudi s kojima sam radila. Na snimanju filma napunila sam 21 godinu, a oni su moju prikolicu ukrasili trakama i cvijećem i dali mi tortu, sve to. Nemam o tome ništa skandalozno ili divlje. [ Smijeh. ] Jednostavno sam imao vrijeme svog života.

Baiano: Plesači koji su igrali studente i statiste, većinu smo vremena doista bili samo u druženju u državnom kazalištu New York [danas kazalište David H. Koch], u kojem smo ionako radili mnogi od nas. Dakle, postojao je čudan, nepoznati element za proizvodnju filmova, ali to je bio i naš domaći travnjak, koji nam je svima pomogao da se udobnije osjećamo.

Schull: Iskusniji plesači bili su nevjerojatno ljubazni. Na samom početku Ethan mi je ostavio govornu poštu govoreći kako dobar posao misli da radim. To sam dugo čuvao. I zbližio sam se sa Saschom i Stellom [Abrera, sada ravnateljica ABT-a i supruga Radetskog].

Baiano: Posada je bila super-sjajna. Svi plesači radili bi dugo i ne bi bili dive oko toga. Na to smo se jednostavno navikli, ali mislim da je ekipa zaista poštivala tu radnu etiku, jer to nije uvijek slučaj na filmovima.

Čizme: Opći je osjećaj bio da su svi uključeni zaista voljeli ples i željeli smo da budemo uspješni.

Schull iza kulisa filma. Pozira s članovima snimateljske ekipe, sjedeći na jednom čovjeku s kamere

Schull u backstageu s snimateljskom ekipom (ljubaznošću Schull)

Schull: Nick [Hytner] bio je tako nježan. Bio je vrlo milostiv i ljubazan. I shvaćam sada, ako se duže bavim tim poslom, to je luksuz koji ne dobivate uvijek. Znala sam da studio za Jodyja zaista želi glumca, a ne plesača, ali on se osjećao kao da tamo pripadam.

Čizme: Nick je imao toliko strpljenja - surađivao je s hrpom glumaca koji su prvi put bili u filmu. Kad god smo snimali tešku scenu, dao je izvrsne smjernice. Igrali smo likove, ali istodobno je želio iznijeti puno onoga što je već bilo u nama kao plesačima - to specifično držanje tijela, kako hodate i krećete se. I on je prilično upućen ljubitelj baleta.

Baiano: Također je bio vrlo naklonjen stručnosti plesača u sobi. Postojala je jedna točka u kojoj je Ilia, koji nikada prije nije radio baletno partnerstvo, morao odraditi scenu partnerskog razreda, a Nick nam je dopustio da samo malo radimo s njim. Dao nam je prostor da radimo takve stvari kako bismo je učinili autentičnijom.

Radetsky: Nick bi nas savjetovao o dijalogu i malim detaljima kako bi to bilo stvarno - 'Biste li to stvarno nosili? Ne? Onda se riješi toga. ' Možete reći da je i sam umjetnik po poštovanju koje je iskazao prema umjetničkoj formi.

Baiano: Sve je uspjelo jer su ljudi na vrhu očito voljeli balet i režirali su gomilu nadarenih, vrijednih umjetnika. Ako pogledate ljude koji glume učenike, tu su svi ovi plesači koji će biti direktori u njihovim tvrtkama za otprilike pet godina. Janie Taylor [kasnije ravnateljica NYCB-a], Rebecca Krohn [kasnije ravnateljica NYCB-a], Gillian [Murphy, sada ravnateljica ABT-a i Stiefelova supruga], Stella - svi su tamo. Jonathan Stafford [sada umjetnički direktor NYCB-a] i Jared Angle [danas ravnatelj NYCB-a] podvučeni su na toj Cooperovoj sceni baletnih proba! Do danas će se Jared šaliti kako mora izabrati kost s Cooper-slash-Ethanom, jer Jared je bio podcijenjeni Erik O. Jones, i stvarno kad je Eric ozlijeđen, to je trebao biti Jaredov veliki trenutak. Svi smo se stvarno povezali. Još uvijek smo prijatelji.

Schull i Stiefel sjede na Stiefelu

Schull i Stiefel snimaju završnicu plesa (ljubaznošću Schull)

O radu s poznatim - ili uskoro poznatim - glumcima

Schull: Svi ljudi koji nisu plesali bili su mi dražesni, a ja to definitivno nisam zaslužio, naivna špricerica kakva jesam. Zoe [Saldana, koja glumi Evu] imala je nekoliko plesnih treninga - njezini port de bras su zaista prekrasni - ali ona i Susan [May Pratt, koja glumi Maureen] nisu imale apsolutno nikakvog ega o primanju prijedloga od plesača u glumačkoj postavi kad je to došlo kako bi plesne scene učinile realnijima. Svi su uloženi u to da ga učine što stvarnijim, a ne u neku holivudsku interpretaciju što je balet.

Kent: Peter Gallagher očito je napravio puno domaćih zadaća kako bi mogao izgledati kao da zna što radi dok je vodio baletnu klasu - maniri, ta vrlo specifična tjelesnost.

Čizme: S Petrom je bilo sjajno raditi, naravno, izvrsno je u onome što radi, ali bio je i podrška i velikodušnost. Mnogo sam naučio od njega, samo gledajući kako to radi, kako čita scenu, pitanja koja postavlja, kako to sve radim.

Baiano: Ono čega se sjećam kod Petera Gallaghera je da bi mi cijelo vrijeme pušio cigarete. Zbog čega sam se osjećao stvarno cool. [ Smijeh. ]

Iskrena Schullova fotografija iza kulisa. Drži buket crvenih ruža, a nosi plavi džemper s crnim hlačama. Ostali plesači iz filma ležerno stoje u pozadini noseći svoje kostime iz

Schull na snimanju s plesačima (ljubaznošću Schull)

Na početni i tekući utjecaj filma

Schull: učinio sam ne očekujte pozornost koju je film odmah dobio. To je bilo stvarno čudno. Zamotali smo se i vratio sam se u San Francisco Ballet kao šegrt - nisam živio neki glamurozan život u potrazi za pažnjom. No, sjećam se kako sam nakon premijere filma letjela u posjet svojoj sestri, u avionu sam se jako razboljela i vidjela kako te tinejdžerice slikaju kako povraćam. Tip koji je sjedio do mene rekao je: 'Jesi li ti neka rock zvijezda?' A ja sam bila, 'Ne ... Ja sam djevojka iz tog plesnog filma.' [ Smijeh. ]

Baiano: Svi moji prijatelji bili su zaljubljeni u Saschu. Bili su poput: 'Poznaješ li Charlieja?' A ja sam rekao, 'Oh, da, vraćamo se natrag.' [ Smijeh. ] Sascha je bila u spotu Mandy Moore! Svi zaboravljaju da je 'Želim biti s tobom' bio a Središnja pozornica pjesma.

Radetsky: Mislim, postoje, poput, moji isječci kako sviram na ekranu dok Mandy pjeva.

Baiano: Ne, više je od toga!

[ Napomena urednika: Prosudite sami . ]

Čizme: Kad je film izašao, u plesu je zavladala prava zabava, jer je prošlo toliko vremena otkako je veliki studio radio plesni film. Bijele noći je bio izvrstan, ali potpuno drugačijeg okusa. A raznolikost uključenih likova također je bila nova.

Baiano: Napokon možete vidjeti crnog homoseksualca! Bližilo se moderno doba. Iako se danas pomalo zajebavam koliko je Cooper bio neprimjeren odnos s Jody, a da ne spominjem pletene pletenice u Cooperovom baletu, koje su, uh, problematične. Ali puno je drugih stvari popravilo. Bio je to dio tog vala velikih rom-coma iz tog doba ranih 2000-ih. Sve stvari o Freddieju Prinzeu Jr. i 10 stvari koje mrzim kod tebe- imao je taj isti osjećaj. Do danas je još uvijek tako gledljiv .

Radetsky: Postoji neka savršena formula koju je upravo pogodio.

Kent: Možete provesti cijeli život kao umjetnik izvođač, nastupajući po cijelom svijetu, i to je jedno. Ali da bi se film sačuvao na vrijeme, film koji ljudi još uvijek gledaju - to je na drugačiji način posebno. Sjećam se, kad se dogodio 11. rujna, otprilike godinu dana nakon izlaska filma, ABT je bio na turneji, mislim u Kansas Cityju. Morali smo se voziti preko zemlje do San Diega, jer su svi letovi bili prizemljeni. Bili smo negdje na odmorištu u Koloradu, a konobarica je prišla i rekla: 'Oh, ljudi na šalteru pobrinuli su se za vaš ručak. Prepoznaju te iz filmova. '

(S lijeva) Steifel, Schull i Radetsky plešu u

Stiefel, Schull i Radetsky u finalu 'Cooperovog baleta' (ljubaznošću Sony Pictures Home Entertainment)

Radetsky: I dalje me ponekad prepoznaju. To će biti posljednji ljudi koje očekujete - TSA sito ili bager u Whole Foods. Čistač smeća, jednom. Tko je znao da će se baviti baletom? Plesne mame me i dalje puno prepoznaju. Nekada su to bile mlađe plesačice, sada su to plesne mame.

Čizme: Odmah nakon izlaska filma bilo je smiješno - ljudi bi samo vikali 'Cooper!' na mene s druge strane ulice. I pretpostavljam da me sada neka mlađa djeca znaju od druge Središnja pozornica filmove u kojima donekle vidite Cooperovo doba. Posljednji put kad smo ga vidjeli, dobivao je nagradu za životno djelo.

Radetsky: Bio sam tamo da vidim kako ste dobili tu nagradu, u Središnja pozornica: Na Pointeu !

Baiano: Ljudi još uvijek pričaju o ovom filmu, koji je lud. Bilo je zabavno vidjeti Središnja pozornica tributi izlaze svako toliko. Najbolji je bio za 15. godišnjicu, mislim, kada Zabava tjedno napravio priču o zašto Središnja pozornica je najveći plesni film ikad snimljen . Magično je. Pogađa sve neobičnosti te rano modne mode i činjenicu da je u završnoj plesnoj sceni Amanda frizura.

Čizme: Još uvijek imam Središnja pozornica privjesak negdje. I plakat. I, mislim, trenirka?

Radetsky: Stella i dalje nosi tu majicu za čas.

konačni rezultati svijeta plesa

Schull: Kad smo izrađivali Središnja pozornica , nitko umiješan nije o tome razmišljao kao o blesavom tinejdžerskom plesnom filmu, i to možete reći. Mislim da ga zato ljudi toliko vole. Žene mi još uvijek govore da je razlog zašto su započele balet zbog filma, ili što imaju ritual u kojem ga gledaju sa svojim djevojkama ili što njihova plesna škola ima filmske večeri posvećene tome.

Kent: Stvarno je oblikovao cijelu generaciju mladih plesača. Osjećam se vrlo sretnom što sam bio dio toga.

Schull: Očito je i dok ga gledate da smo se jako zabavili na tom setu. Sad, već više od desetljeća na glumačkoj strani stvari, mogu njuškati kad ljudi za kameru glume dobro prijateljstvo. Ali iskreno smo se brinuli jedni za druge.

Čizme: Moramo napraviti više okupljanja.

(S lijeva) Radetsky, Stiefel i Baiano sjedili su za stolom. Obojica Radetsky i Stiefel nose karirane, spuštene flanelske gumbe, a Baiano nosi crno-bijeli džemper. Svu trojicu uhvati srednji smijeh.

(S lijeva) Stiefel, Radetsky i Erin Baiano u mini Središnja pozornica okupljanje (foto Joe Carrotta)